《偷自行车的人》这种电影，只能用两个字评价，那就是经典。之所以说经典，因为它作为艺术作品，即使过了七十年，风采丝毫没有褪色。也就是说，历久弥新。七十年前的意大利的状况，和当今社会的状况表面不同，但人的困境始终还在。

恶性循环。男主瑞奇好不容易得到工作，却被人偷走了自行车。家境贫寒的他不得不去四处寻找。寻找不到车子，抓住嫌疑犯又没有证据，最后为了工作和生活，只能选择偷自行车。从自行车被偷的受害者到偷自行车的小偷，施受主体的变换令人唏嘘。说到底，社会就业形势的糟糕，让普通人实在作不出好的行为，因为一切为了生存服务。男主希望找到小偷，找到自己的自行车，但是谈何容易。警察不受理，乞丐不愿一同去指认。最终，犯罪主体转移，形成恶性循环。善与恶的较量。电影无论是否是现实主义的，到头来都是关于人的故事。有人，便有人性。人性善恶本源不要去讨论，但善与恶始终矛盾地存在着。男主追到疑似小偷的年轻人，可惜在他家搜不到罪证。旁边的邻居和路人也为年轻人鸣不平，男主处境尴尬。这些群众，之于年轻人他们是善的，之于男主则是恶的。而一直自称是个老人的乞丐，何尝不是一种恶，一种作为看客或是陌路人的冷漠始终如一。男主偷车被抓，被偷的车主看到男主的孩子，心生怜悯，便不再追究他的责任。毕竟，在孩子面前，这个父亲已经很难堪了。这又是一种善意的举动。在那个战后谁都不容易的社会，这是一种最淳朴的善良。