趙孟頫(1254---1322年)，字子昂，号松雪道人、水精宫道人，湖州人。元代书画家。其书法以楷书、行书为精。
其早年学赵构，中年学王羲之、王献之、李邕，对汉魏晋唐诸家无不精研，受益多师，自成家法，人称为"趙体″，留下大量行书作品，对后世影响很大。

一、用笔

趙孟頫用笔精熟，功力深厚，内藏筋骨，流美于外，笔画雄健秀丽，多姿多态，笔笔精到。赵体行笔轨迹严谨又富于变化。(尝见前贤课徒，范字皆从师之手出，今吾效仿之，以下图例范字皆吾临自趙体，是为记之)(一)点:起笔露锋，按笔扭动圆收，圆润饱满。如"守、高″二字之点。收笔有藏锋与露锋两种，一般多出锋与其他点画或与上下字萦带呼应。"遂″字左点呼应右点。"氣"字未笔长点萦带下字。点的组合多样，"汤"字三点水，上点露锋下按，中点露锋按笔微转，接下点折按向右上挑出。"真"字下端是合二点，笔法承上露锋按笔，向右出锋接右点，两点顾盼。"奚"字上部是攒三点，第一点重按，用轻与重的提按动作完成。"以"字的带右点与"于″繁体字"於"字带下点，用连续提按动作完成。"燎"字右下的"小"也写成三点，处理巧妙。点如人的眼神，写好点能增加字的神采。

(二)横起笔多露锋，落笔后轻快向右运行，顿笔圆。如"黄"字的长横，起笔呈方不露虚头，横尾不出萦带，这是第一种。第二种是下钩横，如"遠″字长横，收笔折锋带出小钩，连接下画。第三种是上挑横，如"老″字长横，露锋横切入笔。提笔向右上运行，微按向左上提出锋。"是″字长横藏锋起笔，因接上画而来，锋外露，上边"日″的小横，近乎平点。

(三)竖竖起笔、收笔有藏锋、露锋两种。"情"字左竖起笔、收笔都有藏锋。"军"字竖起笔藏锋，裹锋向上，转锋提笔下行，收笔带锋尖而圆。"甘″字右为曲头竖，横落笔再捻笔下行。"耳″字右竖取势拉长，收笔带钩，这些都是常出现的笔法。为增添行书的韵味，应灵活多变，有粗有细，有曲有直，有长有短，有轻有重，有正有斜。

(四)撇撇的起、收笔有藏有露。"房"字长撇起笔露锋，收笔藏锋。"夫″字长撇裹锋起笔藏锋，收笔有微停、圆转向左上出锋。"独"字第三笔为折挑撇，笔侧向左下，收笔微停折回，向右上挑出。这种写法在行书中常用，如写犬字旁，木字旁、禾字旁。"病″字第三笔为竖撇，因为连带和运行简便，这里写成斜势，与其他笔画连成一笔写成。

(五)捺捺收笔有藏锋、出锋之分。"遗"字平捺、起收笔都露锋，出锋尖细，轻如蝉翼。"黍"字斜捺，收笔不出锋。"文″字斜捺，收笔出锋。"容"、"教″二字反捺，一个藏锋，一个出锋。"又"字反捺，运笔轻快，转锋出钩。"逸″字平捺，写成圆曲捺，有圆转痕迹，收笔向上出钩。捺的形态变化多姿:或细柔、或厚重、或轻飘、或婉转，依据字形来定。

(六)挑"我"字之挑，轻按轻快向右上挑出。行书多数挑是与其他笔画相连，失去独立性，如"特″、"堪"、"物″三字之挑。"物"字挑成了两个笔画之间的过渡。

(七)折折处不重按。如"梅"字是方折，"简"字是圆折。赵体多数折是圆转而过。

(八)钩钩是附在其他点画中的笔画，出钩时不重顿，自然出钩，圆润饱满。"事"字为竖钩钩时向左上。"乎"字是竖弯钩，顺势向左下带出。"成″字为竖戈钩，宜直。"心″字为横戈钩，宜曲。"期"字横折竖钩，竖画圆曲，顺势带笔出钩，称为圆曲钩。"况″字之竖弯钩，折锋向左下反钩，萦带下字。总之赵体行书运笔藏锋、露锋兼用，中、侧锋并举。"法"字多侧锋，侧以所妍。"弟"字多中锋，笔画遒劲。"滋″、"與"二字使转自然。"润"、"笔"二字运笔流畅，笔笔精到，似精心设计，实际是信手挥洒、毫无做作。结清人高岱说赵体运笔"藏筋骨于妩媚，标丰神于劲健，其运腕转折处，如柳絮因风，弹丸脱手，纯熟之至"。

二、结字

(一)结字严谨结字严谨是书法基本功，赵体行书是在其结字严谨的楷书基础上自然形成的。如"动""增"二字，部件位置，欹侧，笔画长短，组合安排，非常得体，恰到好处。如果把"动″字左右位置移动，数横长短斜度变大一点，字就不美。把"增"字右部的向左倾斜改成正直，也不好看。"道"、"従"二字在其多部作品中出现，其结字格局完全一致，可见其结字严谨的程度。

(二)形态秀美赵体形态秀美，如秋水芙蓉，字字写得漂亮。"拜"字左右两部份横、竖安排形态实在太美了。"宁"字上下错落，下部份布白分割也十分好看。"峰"字上大下小。"薄″字上窄下宽，右下笔画细，留出空白，布白巧妙。形态秀美是赵体艺术风格的主流。

(三)沉着劲健趙孟頫行书运笔结字艺术风格是多样的，在秀美之中还有刚劲一面。"转"、"机"二字笔画纤细，组字通灵，笔毫使转如拉筋抽丝健骨丰劲。"难"、"案"二字点画浓重，布白茂密。笔画浓重肥厚，但厚不没骨内含筋力。用笔纤浓如意，流润劲健。

(四)苍老雄放苍劲雄放，运笔老辣也是赵体行书一个特点，在其《绝交书》中表现得十分明显。"前"字横短竖重，运笔任意抹来，竖下端回笔任意蹲出，字形苍老。"也"字竖弯钩起笔很重，收笔稍轻，任意带出小钩，中段曲转有折痕。运笔随意雄放，笔力内含。又如"一"、"月″二字，"一"字一按一拉，"月″字竖钩与内部小横一甩一抺，都是信手写来，使字形更为苍劲老辣。

三、章法

趙孟頫行书章法是纵有行横无列，整齐肃穆，大起大落者比较少。《露下碧梧帖》是趙孟頫的七言诗，反映了他当时忧思之情，以赋诗写书法排解。整幅字有的很重，如"露"、"砧″、"南″、"曾"、"成″等字。有的很轻，如"思绵绵"、"苜蓿总肥″、"俯仰"等字，反映出思绪的波澜。但多数字势大小适中，无大的起伏迭宕，字的中心线与行的中线基本吻合，只有少数左右移动。行气贯通，整体观之，墨色苍润，虚虚实实给人以静穆幽深之感。

赵孟頫书《与山巨源绝交书》为延祐六年（一三九），正其六十六岁去世前三年所书，通卷字势，一气贯注，清劲圆润，一点一画，沉着精到，如刻入缣素一般，正其年高手硬之时也，且其书笔法严谨，体势茂密，能示人以规矩，最适宜于学书者临摹行草之用。

趙孟頫为何多次书写《绝交书》，我们只能从其所处社会、仕途经历，从其思想彷徨苦闷、内心矛盾重重中来解释了。他在给高仁卿的诗中，曾直接将《绝交书》中的话为诗。此书作是带有个人情感，与文章的愤愤不平相一致的。作品不是其寻常的雍容虚和、秀逸遒媚的面貌，而是颇为激荡迅疾。作品前半部份是行楷书，笔力劲健，笔法精到，但已露出纵逸欹侧，苍劲奔放的特点。写到后来，随着情感的变化，运笔加快，多为行草，笔势更为雄放苍劲，变幻更为错综复杂。一个好的书法作品，要把诗书之意，书者之情、字形章法之势，三者合一乃为佳，而趙孟頫《绝交书帖》充分体现了这一特点。